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這幅海港畫是在1874年印象派的第一次畫展時由莫內所繪的作品。 在那時展出獲得『日出印象』的稱呼， 那次展覽也就被稱為印象派展。 莫內長於於捕獲日光所帶來的光影變革，將這些光影變革操縱光鮮的色調與單純的顏色畫於畫布中， 用筆自由，不拘泥於傳統的筆法，是以也是印象派初期的首腦人物。 晚期所繪的巨幅睡蓮池，蓮花外型與樹木幾近沒有型態，只剩印象似的顏色塗抹，體現光影的捉摸不定。 |
莫內是法國畫家，為一雜貨商的兒子。1855 年時已經經成為小有名望的少年嘲諷畫家。1858 年在哈佛碰見布丹（Boudin），1859 年在巴黎瑞士學院熟悉了畢沙羅（Pissarro）。1862 至 1864 年在巴黎的藝術學院及葛列爾（Gleyre）的畫室中學畫，於是結識了雷諾瓦（Renoir）、希斯里（Sisley）、及巴吉爾（Bazille）。夏日時，四人結伴到楓丹白露叢林繪畫旅行，在那兒與杜比尼（Daubigny）以及巴比松畫家們相識。他在這時候熟悉了馬內（Manet）。1864 年碰見庫爾貝（Courbet）。1865 年因與家裡定見相左而失去餬口津貼，履歷了一段頗為困窘的日子，常倚賴畫家們以及6、七十年月保藏家們的資助。他時常以及布丹、杜比尼、庫爾貝、尤因跟德（Jongkind）及惠勒斯（Whistler）在海邊作畫。 莫內是 1860 年月晚期至 1870 年月初期印象主義（Impressionism）的創立者之一，並且只有他一人終其一輩子都堅持印象主義的原則以及方針。也是獨一在生前博得年夜眾實質承認的印象主義畫家。他少年期間所畫的嘲諷漫畫就已經具有了驚人的形似能力，直到他初期的印象主義繪畫還保存著這項特質，使他以及十九世紀中葉風光畫家（柯洛〔Corot〕、杜比尼）的昏黃歸納綜合迥然分歧。他的風光畫徹底以主題的視覺經驗感知為重要的斟酌。在這追尋的進程中，他否認並輕忽了傳統的觀點（構圖、題材、潤色，如：「日出印象」，此畫為印象主義博得其揶揄性的名稱）。 莫內曾經說：「試著忘懷你面前的一切，非論它是一樹、一屋或者一畦田；只要想像這兒是一個小方塊的藍，這兒是長方形的粉紅，這兒是長條紋的黃色，並照你認為的去畫即是…。」他 1870 年月的作品即是以這類不加揣摩的伎倆來顯現視覺經驗中片斷的混亂素材：雜陳的彩色筆觸同時襲向眼睛，因視覺的夾雜作用而成為炫目的幻影。 晚期的一些連作（約 1890 年今後——白楊樹〔Poplars〕、盧昂主教堂〔Rouen Cathedral〕、乾草堆〔Haystacks〕等）偏重於統一主題在分歧光芒以及氛圍下幻化無限的外觀。於是油彩記實下來的，不是所見物體的自己，而是觀照的進程。水是一個迷人的題材，像霧靄一般，它為所見的物象創泛起成的視覺抽象化 。對稱的倒影成為不竭泛起的構圖伎倆，誇大印象主義技法扁平的概況特質。莫內死後影響力最年夜的即這些作品的規模以及簡單的伎倆，1950 年月被泰西的藝術家們予以從新探究。 |
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